La cantera Sasiola y la cueva de Praileaitz. Deba. Guipuzcoa.

La empresa Zeleta SL, concesionaria de la explotación de la cantera Sasiola, sita en Deba, ha exigido en los tribunales al Gobierno vasco el pago en metálico de una indemnización de 49,7 millones de euros por los daños que le causa el decreto de protección de la cueva de Praileaitz, en la que se descubrieron en 2006 unas pinturas rupestres que superan los 20.000 años de antigüedad. El citado decreto impide por el momento la actividad extractiva en un área de 50 metros alrededor de la gruta. El Ejecutivo considera "exagerada" la cantidad que se reclama, según su defensa, y estaría dispuesto a abonar un máximo de 24,2 millones.

El dinero que demanda Zeleta en los tribunales podría incrementarse si finalmente el Gobierno amplía hasta los 65 metros el perímetro de protección, como figura en la última propuesta de modificación del decreto, aún a falta de aprobación. El alcance económico de la ampliación se halla por cuantificar.

Un informe de los servicios jurídicos del Gobierno viene a reconocer que en este caso "concurre la responsabilidad patrimonial" de la Administración, ya que ha sido quien autorizó el proyecto de explotación de la cantera y la empresa tiene las licencias municipales en regla. "Con cada metro de más que protejamos se incrementará proporcionalmente una nueva reclamación de responsabilidad patrimonial", apuntó el año pasado en el Parlamento la consejera de Cultura, Blanca Urgell.

Hormigones Zeleta, una firma del grupo Amenabar, posee desde 2001 y por un periodo de 30 años los derechos de explotación de la cantera Sasiola, ubicada junto a Praileaitz. La cueva, descubierta en 1983, fue calificada por decreto en 2007, un año después de que se hallaran las pinturas, como bien cultural protegido con la categoría de monumento.

En el largo conflicto que acompaña a la protección de Praileaitz han acabado cruzándose los intereses económicos -la cantera- con los culturales -la cueva y sus vestigios prehistóricos-, lo que dificulta llegar a un arreglo que satisfaga a todas las partes. El conflicto económico arranca con el recurso presentado por Zeleta contra el mencionado decreto de protección de la cueva. El Tribunal Superior desestimó este recurso y declaró en vigor la normativa. Sin embargo, se mantiene vivo otro recurso judicial de la misma sociedad por la eventual responsabilidad patrimonial de la Administración dadas las limitaciones de usos en el entorno de la cantera que impone dicho decreto. Este recurso se encuentra solo a falta de la votación de la sentencia.

Este fallo del Superior deberá determinar el alcance de la responsabilidad patrimonial y, en su caso, si la compañía tiene derecho a recibir una compensación económica por las mencionadas restricciones. La repercusión económica del decreto se encuentra entre los 24,2 millones que defiende la Administración vasca, que inicialmente plantea que no se admita la reclamación, y los 49,7 millones que pide la empresa.

La responsabilidad patrimonial resultaría mayor en el caso de que el área de protección de la gruta se amplíe de 50 a 65 metros, como plantea la propuesta de modificación que ha elaborado el Ejecutivo, a la que se han presentado ya medio centenar de alegaciones. La Diputación guipuzcoana, por ejemplo, propone extender hasta 100 metros la prohibición de las extracciones.

Antes de adoptar ninguna decisión, el Gobierno aguarda a conocer el pronunciamiento del máximo tribunal vasco sobre el recurso relativo a la eventual responsabilidad patrimonial. No es previsible que firme el nuevo decreto antes de tner en la mano esta sentencia.

Urgell aseguró en una comparecencia en la Cámara el pasado mes de abril que su departamento va a buscar el "equilibrio" entre todos los intereses existentes, esto es, entre "la protección de la cueva y los derechos de explotación de la cantera". El viceconsejero, Antonio Rivera, afirmó ese día que este asunto resulta "un acertijo endiabladamente difícil de resolver".

Los defensores de la cueva de Praileaitz consideran insuficientes las medidas que se están adoptando para salvaguardar la riqueza que encierra el complejo de galerías y alertan de que se siguen registrando voladuras para explotar la cantera adyacente que ponen en peligro la conservación de la gruta. Las pinturas rupestres de Praileaitz tendrían entre 20.000 y 22.000 años de antigüedad. Es uno de los hallazgos arqueológicos más importantes registrados en los últimos años en Euskadi, junto a los de las cuevas de Ekain y Altxerri, declaradas, así como Santimamiñe, cuyas pinturas fueron descubiertas en 1916, Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, al igual que el resto de muestras de arte paleolítico de la cornisa cantábrica.

Los colectivos que defienden Praileaitz exigen la "protección integral" de la ladera en que se sitúa el yacimiento de Deba. Estos grupos y la comunidad científica advierten de la desproporción que existe entre las medidas de salvaguarda que un decreto de 2000 establece para el Camino de Santiago a su paso por Euskadi (bien cultural con categoría de conjunto monumental), que prohíbe el uso de explosivos en la zona hasta 250 metros, y los 50 metros que fija el decreto aprobado en 2007 para preservar Praileaitz.

La diferencia entre ambas normativas muestra un retroceso sustancial en la defensa del patrimonio en Euskadi, apuntan fuentes jurídicas: en siete años se pasa de apostar por la defensa del patrimonio cultural a primar el uso industrial de una cantera.

Cronología

- 1983: Miembros del Munibe Arkeologia Taldea de Azkoitia descubren la cueva.

- 1996: La Sociedad de Ciencias Aranzadi da cuenta del hallazgo en la misma de pinturas rupestres.

- 1997: El Gobierno declara Praileaitz como zona de presunción arqueológica.

- 2001: Hormigones Zeleta obtiene la concesión para explotar la cantera Sasiola.

- 2005: Hallazgo de una colección de colgantes del Magdaleniense.

- 2006: Nuevas pinturas. Cultura adopta medidas de protección provisionales.

- 2007: El Gobierno califica la cueva como bien cultural con la categoría de monumento y fija un área de 50 metros de protección.

- 2010:El Ejecutivo estudia ampliar otros 15 metros la zona de protección especial.

Mas información acerca de esta noticia:

http://amigosdepraileaitz.wordpress.com

Fuente: El País

Texto: Mikel Ormazabal

Imagenes: Jesús Uriarte. Luistxo. Gentz del Valle.

Enviado: Juancho Arrunabeitia

Composición: Picapiedra

La UIMP acoge hoy el estreno del documental 'El misterio de los cristales gigantes' de Javier Trueba. Santander. Cantabria

La Universidad Internacional Menéndez Pelayo (UIMP) alberga hoy el estreno en España de 'El misterio de los cristales gigantes', un documental divulgativo dirigido por el realizador Javier Trueba, quien protagonizará esta nueva sesión del ciclo 'Cine en la Universidad' junto a sus hermanos, los también cineastas Fernando y David Trueba. La cita comenzó a las 18.30 horas en el Hall Real del Palacio de La Magdalena con entrada libre hasta completar aforo e incluiye un coloquio con Javier Trueba al término de la proyección. Esta sesión del ciclo 'Cine en la Universidad' está incluida en las Actividades Culturales de la UIMP y se celebra al hilo del Encuentro 'Cristalografía en la Escuela', que se imparte en La Magdalena esta semana dentro del Máster Universitario en Cristalografía y Cristalización organizado por esta Universidad y el Consejo Superior de Investigaciones Científicas.
El documental 'El misterio de los cristales gigantes' es un trabajo de investigación científica que adentra al espectador en las profundidades de la tierra en busca de los tesoros más bellos del mundo mineral, con el objetivo de explicar uno de sus grandes misterios: la formación de los cristales gigantes de yeso. De la mano del profesor Juan Manuel García Ruiz, quien ha realizado el guión y la asistencia científica de este documental, se recorre un trayecto que visita las minas romanas de Segóbriga, la geoda más grande de Europa, en Almería, las profundidades volcánicas de la cordillera andina y la grandiosa Cueva de los Cristales de Naica, un auténtico palacio de cristal oculto bajo el desierto mexicano de Chihuahua. La investigación desarrollada por el profesor García Ruiz y su equipo ha permitido explicar la formación de los cristales gigantes de Naica con una teoría que ha sido publicada en las revistas científicas más prestigiosas del mundo y mantiene una línea de investigación fundamental sobre la conducta de la nucleación y crecimiento de los cristales y sus propiedades físicas y aplicaciones.
Texto: Europa Press
Imagenes: Europa Press, National Geographic y Javier Trueba.
Composición: Picapiedra

La cueva del Soplao. Cantabria

“Soplaomorfosis”

La boca del Soplao engulle uno tras otro a sus visitantes, largas filas de seres diminutos avanzamos por su garganta, temerosos de un mundo que nos es extraño, ignoto, muy alejado del devenir diario, aquí el silencio lo rompe el desacompasado latido de los corazones, la risa nerviosa de los seres de luz en la oscuridad, el primitivo instinto de no ver, de no conocer, de no salir. Los ocres colores de las paredes, en su descenso, fluyen y respiran, se expanden y contraen a cada paso, mientras, las pupilas dilatadas buscan el profundo horizonte, las manos se aferran a las barandillas metálicas y a otras manos, ansiando el contacto de algo sólido y humano, encontrando una certeza en la incertidumbre, que les impide volver sobre sus pasos apresuradamente. Es entonces cuando esta inmensa ballena de Jonás nos acoge en uno de sus muchos estómagos, es entonces cuando nuestros miedos desaparecen, sustituidos por el asombro, las bocas abiertas, las miradas, erráticas, perdidas. Aquí comienza la metamorfosis, las cabezas vueltas hacia el techo, las piernas ancladas y separadas, los dedos apuntadores de una maravilla tras otra, el verbo exclamatorio único, ¡mira, mira, mira! Del cielo penden columnas, cortinas, encajes y bolillos, níveas estrellas nos devuelven nuestro reflejo, y nosotros, incapaces de mantener la vista en un solo punto, sobrecogidos por nuestra propia insignificancia, nos hacemos aún más pequeños, más difusos y más etéreos.

Ninguna obra humana se asemeja a lo que aquí presenciamos, aquí se conjugan todas las bellas artes, todas ellas bien representadas y armonizadas, delicadas esculturas cristalinas, moles arquitectónicas, lienzos de infinitos colores…Un cúmulo de sensaciones completas que nos desbordan, que nos invaden y transportan. La caverna es un museo natural, un museo vivo, donde cada obra crece y se transforma a capricho, evolucionando hacia nuevas maravillas que extiendan y completen esta magna obra de arte. ¿Cómo explicar lo inexplicable? ¿Cómo pretender igualar lo inigualable? Aún más pequeños que cuando entramos, continuamos el descenso, ansiosos de contemplar otros estómagos de este inmenso ser, parándonos en cada cámara, cada galería, cada escaparate de joyas, siguiendo las rutinas del exterior, pero aquí, nada se puede adquirir, más que el conocimiento, no existen etiquetas con el precio de venta, ni productos, ni restos de almacén, son las galerías del mirar y no tocar, un regalo para los sentidos.

El tiempo también se detiene en su interior, las horas pasan fugaces, apenas segundos para el visitante, ávido de nuevos descubrimientos, olvida las cadenas que lo unen a su mundo de luz y se sumerge aún más en las entrañas del monstruo, ajeno a las agujas del reloj, a la falta de cobertura y a la premura de la superficie. Enajenados de boca abierta, vagamos de cámara en cámara queriendo congelar cada momento, cada sala, cada recuerdo, en un vano esfuerzo por no olvidar, por memorizar cada forma, cada brillo y cada filamento. El Soplao cambia mientras nos cambia, nos observa mientras lo contemplamos, nos sonríe mientras le sonreímos, y así, con una amplia sonrisa en nuestras caras, lo abandonamos, lo dejamos atrás como a un sueño enterrado, y nos alejamos alegres, poseedores de un secreto desvelado.

Texto y fotografías: Picapiedra